Estilo y Técnicas

 

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From the series Interior Landscapes.
 

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From the series Notes of an enchanted history

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Ephemeral. n1

 

風格和作品集

 

多米尼克菲亞特畫廊。


José Ney 受到當時全球藝術文化的影響......(雖然晚了十年,因為冷戰背景下他的國家的政治產生了內部/外部封鎖)...... . 1970 年代是藝術鞏固和進步的十年。概念藝術作為一種有影響力的運動出現,部分是對極簡主義的演變和回應。 


大地藝術將藝術作品帶入露天,遠離商品的創造性生產,並尋求融入早期的環保主義思想。工藝藝術將概念主義元素與其他正式考慮因素相結合,創造出神秘而實驗性的作品。自二十年前抽象表現主義衰落以來,表現力的具象繪畫首次重新獲得重要性。尤其是在德國,格哈德·里希特、安塞姆·基弗、喬治·巴塞利茨成為了全世界非常有影響力的人物……

 

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From the series Dialogues in Mutis

 

威利·卡斯特拉諾斯。藝術史學家/策展人/攝影師/  Aluna 藝術基金會的聯合創始人。

(何塞·內伊:世界下半部的小故事)


.... 1990 年代中期,古巴的社會景觀形象——20 世紀世界烏托邦的最後避難所——與革命勝利的英雄記錄相去甚遠。柏林牆倒塌後,政治和道德矛盾不斷,被所謂“和平時期的特殊時期”的物質匱乏所拖累,日常生活編織了自己對後時代時空的想像和新敘事。蘇聯時期總結了該國獨特的時間和空間的巧合。那些年的攝影師——尤其是那些拿著相機在鄉間街道上閒逛的攝影師——在悖論和日常荒誕中找到了將“身體和形象”賦予一個被關押在社會門檻的機會的鑰匙。他們的對抗。他們在寓言和其他對現狀的敘述中發現了一種運用文獻主義的方式,使他們能夠在官方想像的緊湊塊的內外放置新故事。面對 60 年代的檔案史詩,這些攝影師強加了隱喻的反傳統力量,以此擺脫明顯的歷史重量。在城市隱秘的紙本和它的致幻層次中“挖掘”的練習,成為一種定位自己的替代方式,不僅在歷史和社會的時代面前——及其原因和話語——,而且在一個與原型的永恆關係,並與神話、擬像、偽裝和狂歡的空間緊密相連,被理解為集體無意識的解放形式,能夠激發新的認知體驗。


José Ney Milá(哈瓦那,1959 年)是這種“超現實主義”的創意驅動、趨勢或計時表的最有經驗的創造者之一...... 

From the series The Romantic Angels of the Earth.

何塞·內伊 (José Ney) 關於他的《世紀末筆記》一書的主題......

 

我搜索  那些 經歷 視覺效果,    反射 可能的 讚賞 夢幻般的 或者 非理性的,同時不會失去對人類學現實的解釋。

也指*一切:世界和它的居民、它的幻想、它的悲傷、它的信仰和愛,沒有地理參考,也沒有特定的宗教或特定的政策。只有在我們想像的空間中出現幻覺和收斂的時刻。  

* /...整體大於部分之和...(亞里士多德在他關於形而上學(物理學之後或之後)的著作中。整體論。

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何塞·內伊在他的 遷移系列(平行世界)。

 

...課程:

您如何考慮真實場景所屬的上下文?如果它不僅僅是空間,它就是空間/時間關係。有多個場景從各個方向穿插其中,與根據可移動、不可移動和不可移動主題的時間尺度變換的標誌和結構的裝飾“相關”或對立。考慮到所有生命都是不可挽回的一部分,並且根據他們在其中的角色,感知、願景和理解可以 非常不同(而且不僅限於他們的字面觀點)。

 

這些分歧是由安全帶重現的,我們用它捕捉記憶中的“現實”,自動預先設計 穿過一個迷宮,在那裡虛幻的景象和夢想平行流動。

 

上下文是 與設置一樣相對......

何塞·安東尼奧·納瓦雷特。獨立歷史學家/博物館學家/研究員/策展人。

探索抽象......展覽目錄的文本“相鄰抽象”


.... 首先,必須考慮到攝影師在這裡有興趣記錄他人在人行道、街道和人行道表面留下的痕跡。他的工作與可見標記的索引登記有關,這些標記主要是先前人類行為的結果。他自己賦予這些痕蹟的“無意識的集體創作”的資格——引號甚至是他的——表明他的照片與直接的、物質的指涉者之間的基本的、原始的關係。然而,這些指涉者難以捉摸的身體素質;它在可感知範圍內運作的模糊可見性將這些痕跡從具體(固體、緊湊)轉移到抽象......

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何塞·內伊在他的 隨意干預系列。

 

人類無意識地作用於表面,取消或超載可見的 飽和,有時將它們轉換到難以察覺或  沒有 感覺。  

             

 圖片   意甲 -像攝影地圖- 是代表 在人行道、街道和人行道上描繪那些“無意識的集體創作”。  

這些視覺內容是可見/不可見的片段,是這些匿名動作的產物 以及我們所說的混沌的結果。

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何塞·內伊 (José Ney) 在他的拼圖系列中。

 

作品名為護照;身份突變;內省 和 Anonymous 屬於 Puzzles (Rompe Cabezas) 系列,我打算在其中展示這些人的感受、他們的痛苦和心理衝突,這些衝突是由於對他們和親人的未來生活的不安全感而導致的。

 

我在拼圖系列 (Rompe Cabezas) 中使用的護照類型的照片,我拍攝了逃離自己國家的移民,因為他們的生命處於極大的危險之中。

 

他們中的大多數人可能會被無限期地接受為難民,其他人只是暫時的,最不幸的人將被驅逐回他們的原籍國。他們經常告訴我他們的故事,其中很多都令人心碎。

我使用不同的面部定向障礙技術,特別是對於經歷過這些悲劇的孩子。

內省:

 

形成三維幾何圖形的照片。受到立方體形狀的啟發,只能看到它的一部分,因為它嵌入在地板或牆壁的平面中。

每個立方體通過反射 它們表面上的鏡子將我們與它們的內部進行虛幻的交流, 它們代表了移民在法律程序中的心理狀況,無論是下沉、穩定還是上升,都無法體會。這取決於您體內攜帶的重量以及您所在空間的重力。

 

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