奧雷斯特·岡薩雷斯

攝影師

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曼波媚俗,一個浪漫的反英雄故事。

Orestes Gonzáles 在他的攝影散文 Julio's House 中為我們提供了一種懷舊的強烈的家庭記憶。室內肖像,從耐心的觀察者的態度和生活它的人的歷史眼光中捕捉到,它溢出了文件的見證本質,旅行到一種品味文化的象徵意義,一種獨創性的品味。在傳奇的個人和普遍移民力量以及不同性別聯盟的纖維的推動下 - 霸權,被稱為少數群體並受到其他時代和社會的譴責 - 視覺敘事運用了尊重的西裝。圖像還伴隨著微妙的幽默感和概念服從。

 

1950年代在哈瓦那盛行的媚俗巴洛克風格,在1960年代在小哈瓦那得到了豐富的熏陶,在這些肖像畫中都可以看到,所有穿越佛羅里達海峽的閃光和小資產階級文化遺產都在其主人公的皮膚下。有一次我問它的作者,已經知道胡里奧桑塔納的故事,很高興在書中擴展,這個人在哈瓦那的房子會是什麼樣子?它會是什麼樣子?更少的審美問題也出現了,如果胡里奧選擇留在島上,帶著一個“繁榮”的

與 60 年代爆發的新社會模式不同的個性?夜生活、歌舞表演、“外國佬”行為或風格的滲透影響、非好戰的青年以及遠離盛行的規範性異性戀、遠離流行和同質的標準,都是缺席的元素幾乎完全沒有當時的社會學話語和古巴攝影想像。

 

除了在其製作和消費的保密、嫉妒的檔案和圖像的私人處理中保留的少數例外之外,當時視覺歷史的表達拋棄了這些不和諧的短暫空間。通過備受爭議的電影 PM,將記住 Nicolás Guillén Landrián 的紀錄片大師所拍攝的場景以及 Cabrera Infante 和 Orlando Jiménez 實驗攝影中哈瓦那深夜的人物。在不低估 50 年代後期的先例想像中,Ernesto Fernández(遊客,El Chori)和 Mario García Joya Mayito(La Lupe,Rodney 在他的 Tropicana 和嘉年華領域)的鏡頭捕捉到的迷人人物)。

 

González-Santana 家族的英雄是 SS Florida(也稱為 El Floridita)船的僱員; 50年代著名的休閒遊輪,覆蓋邁阿密-哈瓦那旅遊線路。作為音樂和華麗裝飾的愛好者,胡里奧在哈瓦那的賭場關閉、跨海航行停止、許多人最終失業後移居美國。

 

沒有人被留下。這家人在胡里奧的幫助下一點一點地搬家,胡里奧在邁阿密海灘沙灘的一家被告酒店工作,並承擔了移民程序的費用。那個在親密生活中花樣百出、全新印花、金光閃閃的男人,成為決心和毅力的萬人迷。與加勒比、古巴、海島男子氣概的標準視野相反,這個男人也許多次被人用眉毛看,這個男人體現了領導者的勇敢,以浪漫的反英雄的出現在英雄主義故事的中心變身:沒有盾牌或榮耀,沒有寬闊的胸肌,也沒有誘人的兇猛。

 

小鳥變成了電影中的雄性。

 

奧雷斯特·岡薩雷斯 (Orestes González) 在他姑姑、相機和飛馳的童年記憶的陪伴下抵達胡里奧的巢穴:充滿感動古巴的所有氣味和聲音的家庭聚會,拋光邊框、水晶燈、百褶窗簾、中國瓷器、鏡子的奢華佈置和花瓶、無比的酒杯、貼有牆紙的牆壁、心形靠墊、經典雕塑的閃亮複製品……媚俗和曼波、短上衣和感覺、莎莎和酒、包裹的性感、蕾絲和邊框的統治,在小哈瓦那的綠金色場景。

胡里奧已經死了。俄瑞斯忒斯面臨著一個不得不拆除的舞台。作為一個假定的紐約人,他在將近 45 年後重新與舊風格和懷舊聯繫在一起。一天之內,在很短的時間內,他為這篇文章拍攝了照片。最有趣的房間,沒有乾預或隨後的家庭景觀佈置,被選為主要動機。

專著中收集的序列以相反的順序顯示了它們屬於其居民的環境,從入口墊子到第一個房間,加上個人照片。在這些室內,刻意沉默的記錄打開了,對物體的記憶和空間(大廳,客廳)的雷鳴般的色彩嚴重缺失。與房子的外部相反,內部溢出的豐富不會被注意到或被窺視。當世界充斥著壯觀的景象時,立面的反常簡單。

因此出現了一個跨越必要範圍的個人故事。一個不可避免地跨越古巴歷史的故事。在路的盡頭是一切的根源:對歸屬地的調查,內部或外部,這實際上是始終攜帶的種子的轉化。在哈瓦那展出胡里奧的房子是結束一個循環的可能性。是回到旅程的起點。經過多年的十字軍東征和開端的漫長念珠,它正在旅程的頭上系上尾巴。

 

格蕾特·莫雷爾·奧特羅

哈瓦那,2019 年 12 月