技巧

 

在開展個人工作的同時,他還專門研究了自己的作品。他始終認為,如果作者對其進行定義,那麼超越手工藝的過程可以成為概念最終結果的一部分。這是90年代的 經過考慮的  什麼  打印機  正數 溴化物   一些藝術家的作品,例如                ,                                   在展覽項目和相冊版本中用於膠印以及在相紙上雕刻銅板的不尋常技術,巴塞羅那。

 

1995年,他被邀請到西班牙奧維耶多的造型藝術與設計學院擔任上循環專家。 藝術攝影,舉辦關於作者化學的理論/實踐研討會。


他的奉獻和創新 模擬攝影的化學過程,使他開發出新的膠片顯影配方,超越了黑白實驗室的成果和實踐,以及當時的先鋒派,如 Tetenal、Ilfor 和 Kodak。他提出了他的 1997 年與 Luis Casademunt(攝影師)和 Isaac Donoso(馬德里商人)合作,在西班牙專利商標局進行發明,並在 Casanova Profesional(巴塞羅那的專賣店)將其商業化,以通過商業合同保證工業生產與位於德國科隆的以其實驗室儀器(Labortechnik, GmbH & Co. KG. Gmbh)而聞名的國際公司JOBO簽約。  

 


他的新配方作為“新美術線”“新一代美術B/N化學”第70頁和Contra portada發表在JOBO產品年度目錄中,在德國科洛尼亞國際藝術節“FOTOKINA 2000”期間展出,在該主題的各種專家的技術支持下,例如英國人約翰蒂斯利和北美人約翰塞克斯頓等。此外,當時各種專業雜誌上發表了各種測試,例如德國 11 月的 SCHWARZWEISS 27 (Das magazin für fotografie)“Auf anderer Wellenlänge”。 2000;  FV Nº 149。“Jobo:新的經典系列產品”,西班牙。 2001年;超級照片。第 67 號。“個性化發展日記”西班牙。 2001 和超級照片。第 70 號。“個性化發展日記(II)”,西班牙。 2001 年。


此前,在 1997 年,一些西班牙雜誌也曾刊登過各自開發商的不同茶品,但當時以自己的 ASE 品牌,“FV”nº 106(新聞)馬德里; “Casanova Professional”(巴塞羅那)nº 35(新奇)和nº 38(實驗室)分別為“黑白膠片的ASE顯影劑”和“提高有效靈敏度,ASE”

 

 

2008年,他的實驗室適應了在無酸紙上印刷顏料墨水的新技術,並致力於一些印刷品的印刷。  特里斯坦·芭芭拉 (Tb) 巴塞羅那的版本,以及迄今為止的其他藝術家和攝影師。


José Ney 從 1997 年開始使用 photoshop 並掃描他的底片,以便在西班牙的日報上發表文章,但直到 2005 年,他才開始了他的第一個完全使用數字技術的攝影系列,關於 1998 年 2.5 MP 數碼相機的禮物.

何塞·安東尼奧·納瓦雷特。獨立歷史學家/博物館學家/研究員/策展人。

探索抽象......展覽目錄的文本“相鄰抽象”

.... 數字操作

 

所說的並不意味著忽視數字處理在偶然干預圖像的最終配置中的重要性。更讓我們說,它強調了他們攜帶的原始所指對象所固有的視覺模糊性,並將其帶到了現實(記錄的)和非現實(由數字程序產生的)協商最終狀態的極限圖片。 Ney 通過在這方面的操作中應用的三個基本策略來實現這一點:強調圖形質量、強調紋理和處理寄存器的顏色。因此,所有這三個功能都作為修辭策略來強化所指對象的抽象內涵。

 

可能在該系列的組織中,物理構象從孤立的圖像到眾多組件的多聯畫,通過雙聯畫和三聯畫 - 在作品總數中更為豐富 - 另一種話語策略可以是發現。Ney 過去常常強調他探索的藝術性和抽象性。的確,面對這些作品,我們從未停止感知它們所指對象與“真實”之間的聯繫,但作者也沒有改變它們的興趣......

Sus nuevas fórmulas fueron publicadas en el catálogo del año de los productos de JOBO como “New fine art line” “The new generation fine art B/N chemistry” Pág. 70 y Contra portada, presentado durante el Festival Internacional "FOTOKINA 2000" Kolonia, Alemania, con el respaldo técnico de varios especialistas en el tema, como el inglés John Tisley y el norteamericano, John Sexton entre otros. Se publicaron además, diversos test en varias revistas especializadas de la época, como SCHWARZWEISS 27 (Das magazin für fotografie) “Auf anderer Wellenlänge”, noviembre, Alemania. 2000;  F.V. Nº 149. “Jobo: nuevos productos Classic Line”, España. 2001; Super Foto. nº 67. “Diario de un revelado personalizado” España. 2001 y Super Foto. nº 70.“Diario de un revelado personalizado (II)”, España. 2001.


Anteriormente en 1997 también algunas revistas de España publicaron diferentes tes de sus reveladores pero en ese momento bajo su propia Marca ASE, “F.V.” nº 106 (novedades) Madrid; “Casanova Profesional” (Barcelona) nº 35 (novedades) y nº 38 (laboratorio) respectivamente “Reveladores A.S.E. para películas en B/N" y “Aumento de la sensibilidad efectiva, A.S.E.”

En 2008 adapta su laboratorio a las nuevas tecnologías de impresión de tintas de pigmentos sobre papeles libres de ácidos y trabajó en la impresión de algunas  ediciones de Tristán Barbará (Tb) Barcelona, entre otros artistas y fotógrafos hasta el presente.


José Ney comenzó a trabajar con el photoshop y a escanear sus negativos desde 1997 para publicaciones en la prensa diaria de España pero no es hasta el 2005 que comienza su primera serie Anatomías, totalmente con tecnologías digitales a propósito del regalo de un amigo de una cámara digital del 1998 y de 2,5 MP .

De la serie Anatomías
De la serie Anatomías
De la serie Anatomías
De la serie Anatomías nº.

José Antonio Navarrete. Historiador / Museólogo / Investigador / Curador independiente.

Explorando lo abstracto... Textos para catálogo de exposición ¨Adjacent abstractions¨

.... De la manipulación digital

 

Lo dicho no implica desatender la importancia que el procesamiento digital tiene en la configuración final de las imágenes de Intervenciones casuales. Digamos, todavía más, que éste enfatiza la ambigüedad visual que es consustancial al referente originario que ellas portan y la lleva hasta los límites en que la realidad (del registro) y la irrealidad (que resulta de los procedimientos digitales) negocian el estatuto final de las imágenes. Eso lo consigue Ney a través de tres estrategias básicas aplicadas en su operatoria al respecto: subrayar las cualidades gráficas, recalcar las texturas y manipular los colores del registro. Las tres funcionan, consecuentemente, como estrategias retóricas que refuerzan la connotación abstracta de los referentes.

 

Probablemente en la propia organización de la serie como un conglomerado de conformaciones físicas que van desde la imagen aislada hasta el políptico de numerosos componentes, pasando por los dípticos y trípticos ―más abundantes en el número total de obras― pueda encontrarse otra de las estrategias discursivas que Ney ha utilizado para reforzar la orientación artística y abstracta de su exploración. Es cierto que frente a estas obras nunca dejamos de percibir el vínculo de sus referentes con “lo real”, pero tampoco el interés del autor por transfigurarlos....

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De la serie Intervenciones Casuales.
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Encabezado 1